福彩3d之家预测:「代寫征文」演技六講

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福彩3d开奖结果今天的30试机号 www.bgshv.com   《演技六講》已經讀到第5講了,我覺得我已經有了重讀經典的心了。因為總是感覺它里面還有很多很多我沒有理解的地方。經典的意義就是,青年時代,每一次閱讀就像是一次經驗,都會添加獨特的滋味和意義。而成熟的年齡,一個人會欣賞,或者說應該欣賞更多的細節,層次和含義。所以,應該在學習表演時多讀經典,而再正真開始演戲時再拿出來研讀。后面有非表演專業思考,各位不是表演或者導演專業的朋友請放心閱讀。

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  《演技六講》第五講,觀察。

  1.這個教授跑去見了小女孩的嬸嬸,因為她嬸嬸也是一個對表演略懂一二的人。然后這一章介紹了這個教授對小女孩的一個訓練。就是讓小女孩在一天里,抽上一個小時把自己一天所有有趣的事情,回想出來,然后用自己的行動表現出來。這也呼應了《導演基礎教程》里講的,不管是演員還是導演的創作,都要以劇本和舞臺的行動性為第一要素。

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  我記得我的啟蒙表演老師當時給我上課時,讓我演一個找硬幣的廖皇成,我就在那個房間里胡亂的翻,然后推開了垃圾桶。老師說我表演的還行,然后讓我看向窗外,她真藏了一個硬幣,讓我真的去找。那時候我就不是在“演”了,而是真實的生活。用術語的話,就是“節奏”有了,也真聽真看真感受了。等我找到硬幣過后,老師又讓我演了一次。一瞬間就有了感覺,我想。這就是觀察,并且存儲記憶的最重要的地方。所以這個教授也是讓小女孩做這種訓練,不過她是通過去觀察別人,而自己重復動作。


  2.整個第5講,應該就是想表達上面那段意思。而我卻看到教授和嬸嬸對話的一個有趣的地方,嬸嬸:“我的理論就是:要做演員就得演戲。你能演什么就演什么,有一天好處你就演一天?!閉餿夢伊氳健棟嗽隆返囊黃檣芪惱?,我還沒有來的及去看這部電影,豆瓣評分還是挺高的。


  這一部電影全部用的是兼職演員,比如這個劇中需要一個水管工,那么導演就真的去找一個喜歡演戲的水管工,讓他在戲中去飾演自己的生活。而這種用演員的方式有幾種限制,第一個就是演員的演技問題,需要導演對于原生演員的演技的挖掘。第二個就是對于演員本身的限制,這種演員始終不容易當上明星,或者說因為戲路太窄,不能稱之為表演藝術家。因為明星是需要飾演各種不同的人,所以他得專業的學習表演,學習各種塑造人物的方法。


  從客觀的角度來說,我覺得嬸嬸這個辦法是很可行的。在互聯網商業上有一個理論叫做“核心理論。就是說,一個傳統企業,它是擁有各種渠道,擁有各種中間商。這種渠道和中間商的作用就是擴大產品的銷路,讓更多的人能夠用上這個產品(如果是做產品的朋友應該深知渠道的重要性。)當時華為的老板去登珠峰,他在珠峰大本營上的商店買不到可樂,買不到咖啡,哇哈哈的礦泉水卻擺在了貨架上。這就是哇哈哈恐怖的地方,渠道實在是太廣了。


  (敲黑板了啊!)可是,互聯網的最基礎的作用就是信息的傳播。比如一個人在山村里采集了很好的蜂蜜,全手工養殖的?;蛔鲆鄖?,沒什么人能夠知道在這個角落里有這么好的蜂蜜。他想擴大經營,必須出去拉投資,去建立渠道,建立中間商。如果用互聯網,他只需要在淘寶上開一家店,用上物流網(快遞)。就可以達到渠道商的作用。(渠道商主要作用就是傳播商品信息,以及把商品交易到顧客手中。傳播信息的作用被淘寶替代,商品交易被物流取代。)所以,如果用互聯網經營一件商品的話,我們只需要經營這個互聯網產品的核心就行了。比如上面那個蜂蜜的例子,核心內容就是品質優良的蜂蜜,而其他的都可以砍掉。奧卡姆剃刀原理就是,砍掉一切多余的東西,那么這個產品就是精品。蘋果手機的簡約設計就來自于此。


  另外一個例子就是外賣。外賣就是把最核心的東西,也就是廚師和消費者對接起來了。廚房做好菜,直接通過送餐員,達到消費者手中。那么就“電影”這個產品來說的話,最核心的是什么呢?《導演教程基礎》第一章第四節提到(明天我就會詳細寫)。


  “所有的演劇創作元素中,可以刪簡為三大要素:演員,觀眾,和舞臺?!幣桓鲅菰?,在一個地方,有一群人在看他創作。就可以稱之為演劇創作了。注意,此處說的是“演劇創作”并不是完整的“演劇藝術”。如果是電影來說,可以把這幾個要素改動一下。演員,劇本,觀眾。


  互聯網是一個高度協同的系統,比如你擁有一個飛機的圖紙,你可以在網上尋找一個有機翼的人,尋找一個有發動機的人,尋找愿意提供機油的人。最后變成一個網上組織,把飛機給拼出來(當然,飛機這種東西很不容易啦。但是比如國外的電影來咱們中國翻譯,就是一個翻譯組,下發給各地的人員電影里的一句詞,然后翻譯,最后拼湊起來。)


  互聯網的基礎是工業化,工業化的作用就是把所有的人和工作給分的很精細。(我們考大學時分專業就是為了迎合工業化的分工制度。)因為工業化時代不是農耕時代,知識量太多了,所以必須得分工。而互聯網在又是反過來在促進這個分工的聚合化,讓那些精細分工的人像樂高積木一樣,拼在一起。變成想要的東西。那演員可不可以分工呢?就像那個嬸嬸說的那樣?就像《七月》導演用人的那樣?演員不用明星,而用那些身在各行各業的,卻擁有強烈表演欲望的人。因為演員最后要在電影里做到的是什么?不就是真實的,以角色的身份生活在其中嗎?那為什么不能讓角色自己來飾演自己呢?


  (《七月》的導演就說過,那些兼職的演員,有時甚至比專業的演員對于拍戲更加上心,也更加認真和謙虛。因為他們是真心熱愛表演的人。比如當時我在補習高考文化的時候,那位教我地理和政治的老大叔,分別的時候一直就念叨著:小子,以后拍電影了記得來找我啊!)


  可不可以把演員這個核心要素做一個分工?在一個app上分別列出各個職業的人員,他們愿意演戲。各個有好本子的編劇,有好想法的導演,缺乏資金,請不起明星,就來這個地方找那些真實生活在角色中的人。劇本的分工化,不是同樣如此嗎?(國內已經有很多家app開始做演員和劇組的對接工作了,可是他們沿用的都是專業演員。我認為選擇角色還有另一種方法,就是在互聯網上找到那個角色,比如什么美拍,或者微博。甚至某個新聞的主角。)當然,這種方法是有局限的,你不知道這個兼職演員的好壞,在導演的過程中需要花費很大的精力去和兼職演員解釋專業技能。


  而且更關鍵的一點,就是很有可能不賣座。因為現在的電影市場已經開始呈現出這種現象了。之前有篇報道,一部電影的制作成本,還沒有宣傳的成本高。而宣傳的一大方法就是經營IP。什么叫做經營IP呢?比如一本《哈利波特》寫得很好,很多人看。于是可以把這部小說做成電影,可以把它做成游戲,甚至做成小禮物變成周邊用品。電影里有幾個主要IP,你看這部電影是沖著這個電影的原著去的嗎?是沖著某個明星去的嗎?是沖著某個導演去的嗎?


  可能只是一個原因,也可能都有。整個市場上只沖著電影本身去的人并不是很多,甚至你去看《麥兜響當當》也是沖著那只豬去的吧?那也是一個IP啊。而一般沖著電影本身去的,很多都是人們在觀看那些經典的電影的時候。那才是真正的沖著劇本,沖著拍攝技術,沖著導演技術,演員技術去的。所以這種制作的電影,可能會變成文藝片,但是不大可能 能賺上太多的錢。

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